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(…) “Principianti assoluti”, dunque (è anche il titolo del romanzo), come debuttanti grintosi, quelli che arrivano prima di tutti e si riconoscono come protagonisti della loro epoca (“protagonisti assoluti” è una dizione usata nell’edizione italiana del film, alternativamente a quella originale).

Julien Temple li celebra accentuando la tumultuosità e il disordine della stagione con un risultato dominato dal movimento (dei personaggi e della macchina da presa) nonché dalla violenza dei colori, della gestualità, delle musiche. Pieno di energia e di eccentricità, Absolute Beginnes esplode in tutte le direzioni.

Piacevole ed affidato all’indubbio talento di grandi professionisti, il film non brilla per originalità, in quanto vi si trovano numerosi echi dei “musicals” americani, proprio quelli degli anni Cinquanta della grande stagione della Metro. L’operazione del regista è stata quella di mescolare la tradizione alla modernità, il vecchio e il nuovo, il rock and roll d’epoca con il blues sentimentale, il be-bop con il cool, la new wave del jazz alla canzone, e così via. Per arrivare, in certe raffigurazioni, ad un sapore di post-moderno. Importante è rilevare comunque che Temple, per istinto e formazione dalla parte dei suoi personaggi, considera quest’epoca con l’atteggiamento del postero (nel 1958, data degli eventi filmati, aveva d’altronde cinque anni…), dunque con distacco, anzi con notevole ironia. In fondo i suoi giovani “assoluti” sono delle marionette buffe, che appena “liberate” dalle vecchie soggezioni si adeguano subito a nuovi clichés; e noi siamo invitati a divertirci alle loro spalle.

Qualcuno, dato il lavoro svolto da Temple nel campo dei videoclips, può pensare che Absolute Beginners possa essere in fondo un lungo video, fatto di esecuzioni musicali cucite insieme. Non è vero, invece: si tratta proprio di un film, di un “musical” come Dio comanda. Per il respiro della vicenda, per la folla dei personaggi che ritornano continuamente a fianco della storia principale, per l’uso “classico” delle coreografie (come nelle risse per strada, che iniziano “naturalisticamente”, con il lampeggiare dei coltelli, e si risolvono ben presto in puro balletto, stile West Side Story aggiornato). (…)

Eccellente il lavoro compiuto sulle musiche dal coordinatore Gil Evans, grande arrangiatore canadese ormai settantaquattrenne (…).

Ermanno Comuzio, “Cineforum” settembre 1986, pag 94

Film

1977 Sex Pistols Number 1

1979 Punk Can Take It

1980 The Great Rock And Roll Swindle (La grande trufaf del rock’n’roll)

1983 The Secret Policeman’s Other Ball 

1985 Absolute Beginners (id.)

1987 Eearth girls are easy 

“Rigoletto”, in Aria (film collettivo)

Running Out of Luck

1991 Rolling Stones - Live At The Max

1995 Bullet 

1998 Vigo 

2000 Pandaemonium 

The Filth and the Fury (Sex Pistols – Oscenita e furore)

2002 The Wind (cortometarggio per Greenpeace) 

2004 Scissor Sisters: Return To Oz 

2006 Glastonbury 

2007 The Future Is Unwritten – Joe Strummer (Il futuro non è scritto: Joe Strummer)

2008 The Eternity Man

There'll Always Be An England

2009 Liberty of Norton Folgate

Documentari televisivi

1980 Teenage

1982 It’s All True 

Vide clip (selezione parziale): 

BRYAN ADAMS (Everything I Do) 

BLUR (For Tomorrow)

DAVID BOWIE (Day In, Day Out, Jazzin for Blue Jean) 

LUTHER VANDROSS (Don’t wanna be A Fool, Power Of Love) 

MICK JAGGER (Sweet Nothing, Just Another Night, Lucky In Love, Running Out Of 

Luck, She’s The Boss) 

SEX PISTOLS (God Save The Queen) 

VAN HALEN (Jump)

WHITNEY HOUSTON (I’m Your Baby Tonight) 

JANET JACKSON (When I Think of You, Alright)

TOM PETTY AND THE HEARTBREAKERS (Free Fallin', Yer So Bad, Learning to Fly, Into the Great Wide Open)